当前，在影院热映的电影中，最引人注目的无疑是由女性导演尹丽川执导的《出走的决心》。这部影片改编自郑州阿姨苏敏的真实自驾游经历，讲述了一位50岁阿姨李红在面对家庭和婚姻的双重压力下，勇敢选择出走，踏上自驾之旅，寻找自我价值与自由的故事。
咏梅饰演的《出走的决心》女主角李红
目前，《出走的决心》在内地网站的评分高达8.6分，堪称国产女性电影中的口碑佳作。《出走的决心》的珍贵之处在于，作为一位女性电影工作者，尹丽川聚焦女性生活困境，以其深刻的洞察力揭示了限制女性的多重枷锁。尹丽川曾表示，当她自己成为母亲，亲自面临育儿与工作的两难时，对女性困境的关注变成了更有意识的表达：“这是一种结构性的困境，不分阶层，也无关教育背景、个人际遇。”
例如，影片《出走的决心》通过李红的人生经历，重点塑造了她的母亲、她自己和她的女儿三代女性：李红的妈妈是“40后”，当时的一些条件困难、思想保守的家庭，女孩子是没有受教育和工作机会的，她一辈子也没有觉醒，认为男孩吃白面馒头、女孩吃窝窝头是理所应当的；“60后”的李红有机会读书，但只是止步于高中，就被迫进厂工作帮着父母养家、养弟弟。步入婚姻的李红渴望摆脱父权的牢笼，不料进入了夫权的牢笼；随着社会的进步，作为“80后”的李红女儿接受高等教育和进入职场已经不是问题，但她依然受困于女性牢笼：生产后的她想重返职场，只好把带孩子的工作转嫁给自己的妈妈李红。作为女主角的李红，先后被母亲和女儿“压榨”，她有老一代女性顺从牺牲的集体潜意识，也有新一代女性觉醒和独立的反抗精神，所以“想出去看看，看看日子，还有没有别的过法”。
《出走的决定》导演尹丽川
尹丽川通过李红一家三代女性的精神思想和生活状态，指出了女性觉醒的两个先决条件是平等的受教育机会和工作机会，分别解决意识觉醒和经济独立，并将女性的“母职惩罚”（“母职惩罚”理论是解释女性职业地位的新兴理论，指的是职场和生活中本身就存在着各种显性和隐性的性别歧视，而女性“成为母亲”之后会加剧这种困境——编者注）放在时代语境中进行了一定的探讨。
此外，与《出走的决心》同档期的影片《祝你幸福！》和《野孩子》同样由女性电影工作者主导：前者的编剧为女性编剧游晓颖。据了解，游晓颖是在进产房的当天，交出了《祝你幸福！》的剧本，影片也非常直接和大胆地展现了生产和生育给女性带来的摧残。后者的导演为女性导演殷若昕，殷若昕与游晓颖曾于2021年合作过同样聚焦于呈现女性的结构性困境的影片《我的姐姐》，影片描绘了女性在家庭责任与个人追求间的挣扎。
贾玲自导、自编、自演的《热辣滚烫》在今年春节档狂揽34.6亿元票房，目前仍然是2024年中国电影票房榜冠军。
除了中秋档的几部热门电影由女性电影工作者主导，今年还有多部表现亮眼的影视作品同样出自女性之手，正是因为有着亲身体会，女性艺术家创造出的女性角色和故事，显得更加真实动人且视角独特。例如，贾玲自导、自编、自演的《热辣滚烫》在今年春节档狂揽34.6亿元票房，目前仍然是2024年中国电影票房榜冠军。贾玲通过“减肥100斤”的噱头，摆脱了“胖”这个喜剧标签，突破过去的形象和创作桎梏。
马伊琍饰演的《我的阿勒泰》中张凤侠
提到高票房，就不得不提今年上半年大火的高口碑、高评分的电视剧《我的阿勒泰》：原著散文集作者为女性作家李娟，电视剧的导演为女性导演滕丛丛，此外，她与另一位女性编剧彭奕宁共同担任此剧编剧。目前，《我的阿勒泰》在内地网站的评分稳定在8.9分，比8.7分的王家卫的《繁花》等上半年其他热门电视剧的评分都要高。
一改常态，除了展示女主角李文秀等年轻人的爱情生活，还对中年女性张凤侠、托肯等人的爱情生活进行了丰富描画——比起青年女作家李文秀情窦初开式的爱情，她的妈妈张凤侠显然更加潇洒自如，即使遇人不淑也是坦荡大气地一笑而过。
《我的阿勒泰》导演滕丛丛（左二）
在传统的影视作品中，中老年女性很少会作为重点描摹的对象出现。正是由于有这些新锐女性影视工作者的崛起，她们为影视行业注入了新的活力和视角。这些女性创作者通过自己的作品，全方位地关注女性的生活状态和内心世界，更好地捕捉和表达女性的情感和心理，揭示了女性在社会、家庭以及个人成长中面临的多重困境和挑战。这些影视作品，为观众提供了一个不同于男性创作者的全方位地关注女性的视角，观众才能看到这么多丰富、鲜活、多元的女性形象，看到女性在历史的长河中所经历的挣扎、成长和自我超越，以及她们对于自我身份和社会角色的不断探索与重塑。
